作者｜五月
经典翻拍年年( nián)有，金庸 IP 占大半。
金庸笔下( xià)的武侠小说一直是改编( biān)与翻拍的「兵家必争之 IP」。仅( jǐn)《射雕英雄传》主线就被翻( fān)拍过「无数」的版本。
电视剧( jù)有 1976 年米雪、白飚的《射雕英( yīng)雄传》；1983 年黄日华、翁美玲版( bǎn)的《射雕英雄传》；1994 年张智霖( lín)、朱茵版的《射雕英雄传》；2003 年( nián)李亚鹏、周迅版的《射雕英( yīng)雄传》；2008 年胡歌、林依晨版的( de)《射雕英雄传》；2017 年李一桐、杨( yáng)旭文版的《射雕英雄传》；还( hái)有 2024 年的《金庸武侠世界 · 铁( tiě)血丹心》……除此之外，还有数( shù)不清的电影：《东成西就》《东( dōng)邪西毒》《射雕英雄传 · 侠之( zhī)大者》……
（图片来源：影光社截图( tú)）
如此多的翻拍剧，就让《射( shè)雕英雄传》这个 IP 陷入了显( xiǎn)而易见的翻拍改编困境( jìng)，即「原著党」与「改编派」就「魔( mó)改」还是合理创新争论不( bù)休，演员选角因角色符号( hào)性强，难达所有观众期待( dài)……但没人想到一年后这个( gè) IP 会靠「同人创作」逆风翻盘( pán)。
2025 年「华山论剑系列」一口气( qì)抛出《九阴真经》《东邪西毒( dú)》《南帝北丐》《五绝争锋》四部( bù)单元剧集，在翻拍经典 IP 热( rè)潮渐退的当下，基于原著( zhù)角色二次创作的《东邪西( xī)毒》单元竟意外收获好评( píng)。
在经历过「无数」翻拍后，2017 年( nián)翻拍的《射雕英雄传》便陷( xiàn)入了极大的口碑争议，一( yī)部分网友觉得这部翻拍( pāi)剧被低估，一部分却觉得( dé)它影光社 8.0 的评分是买了水( shuǐ)军。可见，如果继续翻拍射( shè)雕的主线剧情，想要完全( quán)征服观众的心，具有较大( dà)的挑战。
而 2025 年的《华山论剑( jiàn)》系列则换了赛道。不碰主( zhǔ)线剧情，专挖配角「冷门前( qián)传」。这种「同人思维」恰恰避( bì)开了与经典版本的直接( jiē)比较，为 IP 注入了新鲜血液( yè)。
「同人」被广泛用于指代爱( ài)好者用特定文学、动漫、电( diàn)影、游戏作品中人物再创( chuàng)作、情节与原作无关的文( wén)学或美术作品，即同人小( xiǎo)说与同人画作的合称。
那( nà)么，为什么同人创作能够( gòu)拯救金庸 IP 呢？最关键的一( yī)点是「填补空白」。
例如，黄药( yào)师真正出场是在原著中( zhōng)的第十四回「桃花岛主」出( chū)现，尽管前面章节中时时( shí)都有黄药师的影子，但是( shì)这些塑造是侧面的，是借( jiè)助了一部分读者或观众( zhòng)想象的，与主角郭靖、黄蓉( róng)的人物塑造相比略显些( xiē)许飘渺。
当黄药师还没有( yǒu)成为性情乖戾的「黄老邪( xié)」；当欧阳锋还没成为心狠( hěn)手辣的「西毒」，他们的故事( shì)是如何发生的呢？或者说( shuō)他们是如何一步步成为( wèi)原著中初登场的模样的( de)呢？
而《华山论剑之东邪西( xī)毒》让黄药师不是「桃花岛( dǎo)主」，而是不想比武、没有朋( péng)友的社恐纯爱青年。欧阳( yáng)锋不是「西毒」，而是初入中( zhōng)原、连方言都听不懂的「西( xī)域憨憨」。两人因卷入盐帮( bāng)、柴家、紫金堂的三方纷争( zhēng)结缘，从互相看不顺眼到( dào)「过命兄弟」。
这种「人物前传( chuán)式」创作不仅忠实于原著( zhù)精神，还赋予角色血肉丰( fēng)满的情感弧线，让观众在( zài)熟悉中体验新鲜。这种策( cè)略巧妙规避了主线剧情( qíng)的审美疲劳，转而挖掘配( pèi)角未被书写的空白人生( shēng)，既满足了「原著党」对角色( sè)内核的执念，又吸引了年( nián)轻观众对人性复杂性的( de)好奇。
更重要的是，同人创( chuàng)作通过「支线扩展」而非「主( zhǔ)线复刻」，为金庸宇宙注入( rù)了多元视角，如《南帝北丐( gài)》中段智兴与洪七公的早( zǎo)年纠葛，揭示了他们为何( hé)走向不同道路，这种深度( dù)填补让 IP 从单一英雄叙事( shì)升级为群像史诗。
最终，这( zhè)种基于「空白挖掘」的同人( rén)思维，不仅复活了老 IP 的活( huó)力，还开辟了翻拍市场的( de)新蓝海，证明创新不必颠( diān)覆经典，只需在原著缝隙( xì)中播种想象力。
当「工具人( rén)配角」拥有完整人生，那些( xiē)在原著中为推动主线而( ér)存在的模糊身影，便瞬间( jiān)拥有了撼动观众情感的( de)力量。
经典 IP 改编的「同人启( qǐ)示录」
这场「华山论剑」俨然( rán)成了内娱 IP 改编的「同人试( shì)验田」，也抛出一个核心命( mìng)题：当经典 IP 翻拍陷入「难超( chāo)越」的魔咒时，同人文创作( zuò)会不会是破局的新解法( fǎ)？
同人作为网络文学的一( yī)种类型，在晋江、起点等网( wǎng)络文学平台上一直是很( hěn)重要的分支。以晋江文学( xué)城为例，仅进入二次元衍( yǎn)生小说就有数不清的作( zuò)品正在连载或者已经完( wán)结。
（图片来源：晋江文学城( chéng)界面截图）
这说明同人创( chuàng)作在当代网络文化中已( yǐ)成为一种强大的叙事补( bǔ)充力量，其庞大作品库不( bù)仅反映了粉丝渴望深度( dù)参与原著世界的需要。例( lì)如，《如何阻止男主发疯》是( shì)《歌剧魅影》的同人作品。每( měi)当小红书平台上推荐男( nán)主是阴湿男鬼类型的小( xiǎo)说时，总少不了这部小说( shuō)的身影。
仔细想来，无论是( shì)《甄嬛传》还是《步步惊心》不( bù)就是真实历史的大型衍( yǎn)生作品吗？
不仅如此，各大( dà)视频平台在一些剧集播( bō)出后纷纷鼓励网友二创( chuàng)，例如哔哩哔哩举办的《青( qīng)川入梦》二创大赛，《似锦》举( jǔ)办「锦上添花二创大赛」等( děng)。这些成功的同人作品，以( yǐ)及用户对待二创的积极( jí)态度为经典 IP 的改编提供( gōng)了可行性验证和创新模( mó)板。
但是，同人创作不仅可( kě)以是 IP 的「续命丹」，还可能是( shì)「催命符」。「华山论剑系列」恰( qià)恰给出了「催命符」的案例( lì)。
「武侠壳、古偶核」成为《九阴( yīn)真经》的最大败笔。梅超风( fēng)「降智」复仇，她盗经不是为( wèi)武学，而是为治好自己因( yīn)盲目复仇而被挑断的全( quán)身经脉。黄药师收她为徒( tú)，不是惜才，而是冯衡的意( yì)愿。桃花岛弟子集体「工具( jù)人化」，为衬托梅超风，师兄( xiōng)弟们智商下线，被反派轻( qīng)易下药擒获。甚至加入了( le)一些俗不可耐的「求爱片( piàn)段」，比如，陈玄风为了引起( qǐ)梅超风的注意力而故意( yì)打落花瓣。
梅超风的角色( sè)底色被掩盖，沦为服务于( yú)浅薄情感纠葛的符号。原( yuán)著中那个因痴迷武学、叛( pàn)出师门而背负沉重罪孽( niè)的复杂形象荡然无存。她( tā)本该是阴鸷狠厉与人性( xìng)挣扎交织的矛盾体，其悲( bēi)剧性源于对力量的极端( duān)渴望和对师恩的悖逆。
然( rán)而，剧集却将这份深刻的( de)宿命感，简化成了「降智复( fù)仇」的套路言情戏码。将原( yuán)著中梅超风与陈玄风在( zài)黑暗中相互依存、在罪恶( è)中沉沦的扭曲关系，庸俗( sú)化成了古偶剧式的桥段( duàn)。
因此，同人文改编中「度」的( de)把握构成核心挑战。
颠覆( fù)性改编对原著的突破常( cháng)体现为角色形象、核心情( qíng)节或精神内核的偏离，进( jìn)而引发原著粉丝的抵触( chù)。过度保守的改编则陷入( rù)「创新不足」的困境，既难以( yǐ)吸引新受众，也可能因缺( quē)乏新意引发老粉丝不满( mǎn)。
由此可见，作为二次创作( zuò)的同人依旧需要锚定角( jiǎo)色核心。同人不是「万能药( yào)」，越经典越需要谨慎同人( rén)创作。
微短剧的爆发，为同( tóng)人创作提供了天然土壤( rǎng)。这类时长 5-10 分钟的内容，无( wú)需承载主线叙事压力，恰( qià)好适合挖掘原著的「边角( jiǎo)料」。无论是角色的童年趣( qù)事、支线任务的延伸，还是( shì)正片中未交代的细节补( bǔ)全，都能以轻量化形式触( chù)达观众，与长剧集形成互( hù)补。
以「华山论剑系列」为例( lì)，在《东邪西毒》正片播出时( shí)，同步推出微短剧用 2 集展( zhǎn)现欧阳锋第一次喝中原( yuán)酒被呛到的窘态，强化其( qí)「西域憨憨」的形象等，这些( xiē)碎片化内容既能强化正( zhèng)片人设，又能通过抖音、快( kuài)手等平台触达年轻观众( zhòng)，形成「长剧打底、短剧引流( liú)」的传播闭环。
《甄嬛传》播出( chū) 10 年后，抖音上以安陵容、沈( shěn)眉庄等个人视角重新解( jiě)读《甄嬛传》的二创短视频( pín)仍能引发热议，证明碎片( piàn)化的同人叙事，能让 IP 在长( zhǎng)尾周期中持续焕发生机( jī)。
（图片来源：抖音截图）
同时( shí)，微短剧的制作成本与风( fēng)险远低于长剧制作，或许( xǔ)这是一个不错的 IP 拓展契( qì)机，尤其对于打造某个 IP 的( de)故事宇宙而言。这种轻量( liàng)化形式不仅能快速响应( yīng)市场变化，还便于创作者( zhě)实验创新视角。
1 号结语
金( jīn)庸 IP 的改编困境，本质上是( shì)经典与创新的永恒博弈( yì)。「华山论剑系列」印证了同( tóng)人创作既是 IP 的「续命丹」，也( yě)可能成为「催命符」。
当创作( zuò)者避开主线的机械复刻( kè)，转而挖掘黄药师、欧阳锋( fēng)等配角的空白人生时，既( jì)延续了原著精神，又赋予( yǔ)角色新鲜的情感维度，让( ràng)经典 IP 焕发新生；但当梅超( chāo)风沦为古偶符号、核心人( rén)设被颠覆时，便触碰了原( yuán)著粉丝的底线。
因此，经典( diǎn)改编的关键在于，在「尊重( zhòng)内核」与「拓展边界」间找到( dào)平衡。同人创作不是对原( yuán)著的背离，而是以想象力( lì)填补缝隙，让配角从「工具( jù)人」变为有血有肉的灵魂( hún)。唯有锚定角色本质，在细( xì)节处创新而非颠覆核心( xīn)，才能让经典 IP 在代代相传( chuán)中，既留住江湖的侠气，又( yòu)生长出时代的新意。
毕竟( jìng)，观众爱的从来不是某个( gè)固定的故事版本，而是那( nà)些角色身上永恒的人性( xìng)光辉与江湖浪漫。
《主编浅( qiǎn)度》视频号
