· 编者按 ·
6月16日， 魏书钧 导演( yǎn)的新片 《阳光俱乐部》 在上( shàng)海国际电影节举行世界( jiè)首映。在这部电影中，我们( men)能看到不少熟悉的面孔( kǒng)：黄晓明、祖峰、杨采钰、贾樟( zhāng)柯、廖凡......金马影后陆小芬( fēn)的加入，更是让不少影迷( mí)拉满了期待值。而导演魏( wèi)书钧此前的履历也相当( dāng)亮眼，从《延边少年》拿下戛( jiá)纳短片主竞赛单元特别( bié)荣誉奖的一鸣惊人，到《野( yě)马分鬃》《永安镇故事集》里( lǐ)充满自嘲的诙谐表达与( yǔ)迷影情怀，再到《河边的错( cuò)误》纳入文学改编与悬疑( yí)叙事的类型尝试，我们知( zhī)道，魏书钧从来没有停止( zhǐ)探索自身的可能性。
《阳光俱乐部( bù)》讲述智力认知水平低于( yú)常人的吴优在单身母亲( qīn)沈丽萍的照顾下自然生( shēng)长。他加入了一个名叫“阳( yáng)光俱乐部”的成功学组织( zhī)，却突然得知母亲身患重( zhòng)病的噩耗。吴优坚信“阳光( guāng)”能治愈人身上的一切疾( jí)病，由此展开他的奇迹救( jiù)母之旅。
轻度智力障碍群( qún)体、独身老年人的爱情、抗( kàng)癌治疗......单看故事本身，笔( bǐ)者会先入为主地将这部( bù)影片打上广义的“现实题( tí)材”标签。事实上，魏书钧也( yě)确实赞同影片的现实主( zhǔ)义表达内核。而更让笔者( zhě)惊喜的是，本片在形式上( shàng)的表达又是如此抽离而( ér)浪漫，以至于导演打破了( le)内容与形式在当下院线( xiàn)创作里几近僵化的刻板( bǎn)印象，展现出了一种十分( fēn)超然的自由度与创造力( lì)。毋庸置疑的是，《阳光俱乐( lè)部》是将作者风格与大众( zhòng)议题努力结合的一次宝( bǎo)贵尝试，它让人再思考，什( shén)么才是真正的“现实主义( yì)”，观众需要怎样的“现实主( zhǔ)义电影”。
采写：摇椅、合鸟( niǎo)
深焦：这个项目最初是怎( zěn)样运转起来？
魏书钧： 制片( piàn)人王才涛找到我，本来想( xiǎng)改编一本日本小说，讲三( sān)个女人拯救一个男人的( de)故事。我第一次看小说的( de)时候很感动，但在改编的( de)过程中，我意识到一个问( wèn)题：很多日本发生的生活( huó)情节，我觉得在中国没有( yǒu)在地性，它想要可信的话( huà)，好多细节没法用。于是我( wǒ)跟才涛讲，我可能要重新( xīn)写一个东西。才涛跟我说( shuō)，能不能把“母慈子孝”的故( gù)事，也就是儿子给母亲看( kàn)病这个情节保留，所以就( jiù)围绕这个写了一个新故( gù)事。
深焦：那当您重新出发( fā)、开始创作，故事的灵感来( lái)自于哪里？
魏书钧： 其实是( shì)别人给我讲的一个事儿( ér)：一个在农村的40岁左右的( de)男性，他加入了一个成功( gōng)学组织，特别自信自己可( kě)以赢得未来。然后他花了( le)很多钱，甚至花父母的钱( qián)买西服。我是从这个点开( kāi)始想到这个故事大概的( de)设定。
深( shēn)焦：这个故事是怎么和“母( mǔ)慈子孝”联系起来的？
魏书( shū)钧： 我觉得“母慈子孝”对我( wǒ)来说是一个设定，从设定( dìng)或者从一个概念出发去( qù)创作，我不太掌握那个方( fāng)法。但我觉得从一个具体( tǐ)的人物，让我去联想这个( gè)人物跟他的设定关系，我( wǒ)就有故事的讲述欲了。
比( bǐ)如“母慈子孝”，我第一反应( yīng)是那个公益广告里“给妈( mā)妈洗脚”的小故事，它是一( yī)个tag，或者说一个刻板印象( xiàng)。但从概念出发去创作，我( wǒ)觉得对我来说挺困难的( de)。我必须有一个人物，一个( gè)鲜活一点的人物，促使我( wǒ)去想到他跟他身边人的( de)关系，我才能开始这个创( chuàng)作。
深焦：电影里“阳光俱乐( lè)部”的设定很有意思，也贡( gòng)献了很多笑点，您是怎样( yàng)构思它的组织运营模式( shì)、包括贾樟柯所饰演的老( lǎo)板（蔡博士）这个角色的？
魏( wèi)书钧： 我不觉得蔡博士是( shì)个骗子，我觉得他是一个( gè)理想主义者。他自身的奋( fèn)斗，在创业路上被一些唯( wéi)心的东西影响了、鼓舞了( le)，他是真心想利用阳光俱( jù)乐部这个地方去分享这( zhè)些东西，同时也是把中间( jiān)赚到的资金投入到他的( de)下一个创业项目里。我觉( jué)得他是一个饱含理想主( zhǔ)义的创业家。他说他想去( qù)种树，他是认真的。
深焦：这些在现( xiàn)实中有参照吗？
魏书钧： 没( méi)有。我们先是想到了“阳光( guāng)俱乐部”这个设定，然后去( qù)想贾樟柯饰演的这个人( rén)物，他可能会去做什么事( shì)儿。比如他可能是一个农( nóng)学的博士，原来创业做过( guò)糖厂，也是和农业生产有( yǒu)关，在失败以后自学英语( yǔ)，再创业。在取得阶段性进( jìn)展的时候，他就意识到这( zhè)本身是一个价值，我把这( zhè)个价值分享出去，同时又( yòu)可以为这个项目筹得资( zī)金。很多成功学的故事会( huì)导向一个更歇斯底里、更( gèng)疯狂的，泛宗教化的那种( zhǒng)范式里面，我觉得他不是( shì)那种人。
深焦：贾樟柯有没( méi)有参与这个角色的创作( zuò)？
魏书钧： 贾导他首先是位( wèi)导演，他对这个角色的定( dìng)位，包括他的表演，他必须( xū)是融会贯通的。他没法说( shuō)出一个他不相信的台词( cí)，所以这个过程中会有很( hěn)多他自己基于人物理解( jiě)的输出。我们因为台词比( bǐ)较多，所以他刚到剧组的( de)时候会经常跟身边的工( gōng)作人员去对台词。他说一( yī)句，别人说一句。
深焦：戏里( lǐ)很多都是贾樟柯自己的( de)即兴发挥吗？
魏书钧： 对。比( bǐ)如他跟廖凡老师的这场( chǎng)戏，有很多他即兴的东西( xī)。但他整体还是在这个框( kuāng)架里的。
深焦：我觉得还( hái)蛮幽默的，也很贴合他自( zì)己的人设，感觉就像他平( píng)时接受采访一样。
魏书钧( jūn)： 我助理第一次接到他的( de)时候，在酒店的电梯厅等( děng)电梯。因为剧本里的蔡博( bó)士不是经常说金句嘛，他( tā)当时也就模仿那样的口( kǒu)吻，说他自己的原创金句( jù)。小虎，你看，人生就像电梯( tī)，想要上去就得先下来，哈( hā)哈哈。
深焦：片中出现了很( hěn)多影视圈的名面孔，带来( lái)一些类似打破“第四堵墙( qiáng)”的时刻。您当时是怎么去( qù)设计这些桥段的？
魏书钧( jūn)： 比如说贾樟柯谈自己讲( jiǎng)话有山西口音，那显然是( shì)他对现实中自己的一个( gè)调侃。
那个台词如我所讲( jiǎng)，是贾导现场临时发挥的( de)。但我觉得他其实也在人( rén)物里面。贾导的这个角色( sè)，我们设定就是他是一个( gè)一直很努力讲英文，但最( zuì)后没有讲太好的人。所以( yǐ)有大量英文台词，包括歌( gē)里的台词里面都有很多( duō)英文。而贾导自己学讲英( yīng)文的过程中，也一直觉得( dé)自己讲的不够好，不够标( biāo)准。私下里我们聊过这个( gè)问题，但没想到那场戏的( de)时候他自己就说出来了( le)，我觉得也挺好。他让这个( gè)人物从逻辑上来讲更自( zì)洽了。
当然你从另外一个( gè)角度想，这是贾导自己的( de)现实身份与他这个角色( sè)之间的关联，那肯定是不( bù)可避免的，大家都会想到( dào)这个问题。因为对这些人( rén)都太熟悉了，所以不能剥( bō)离现实身份。但我觉得对( duì)普通观众来说，可能不太( tài)熟悉这些人是谁，那我觉( jué)得就当个角色来看就好( hǎo)。
深焦：关( guān)于黄晓明饰演的主角“吴( wú)优”，一方面，他是有智力障( zhàng)碍，另一方面，他也有很强( qiáng)的行动能力、思考能力，您( nín)是怎么把握他与常人之( zhī)间的分别的？
魏书钧： 我们( men)做了一些调研，他在某些( xiē)逻辑里的表现不如正常( cháng)人，比如算数他可能不如( rú)正常人。但正常的交流对( duì)话这些的理解和行动力( lì)，我觉得都是没问题的。有( yǒu)一些叫轻度智力障碍的( de)人群，他们其实日常也是( shì)看不出来的。
深焦：所以他( tā)的不同更主要表现在客( kè)观知识层面，在生活常识( shí)上和正常人没有什么分( fēn)别。
魏书钧： 首先常识他是( shì)理解的，但是常识背后，也( yě)就是现象背后的本质逻( luó)辑他不一定理解。比如世( shì)俗角度里面讲一个场合( hé)里面的眉眼高低，一个是( shì)表面的，但实际上隐藏在( zài)这个表层之下的本质问( wèn)题，可能就没有被他意识( shí)到。就比如说他加入成功( gōng)学俱乐部，也没有学到成( chéng)为社会精英的方法，只是( shì)因为那里带给了他更多( duō)的快乐。
深焦：您会觉得这样的人( rén)在我们当下的社会中其( qí)实更珍贵吗？
魏书钧： 对，我( wǒ)会觉得这样的人会更珍( zhēn)贵，因为我感觉人在社会( huì)中就是一个不断驯化的( de)过程。我们从母体分娩之( zhī)后，越来越多的规矩、道理( lǐ)和规律被我们理解，然后( hòu)我们去践行它，但反倒是( shì)最简单的，或者是最直接( jiē)面对这个问题的能力，或( huò)者一个以简喻繁的能力( lì)，随着驯化的过程就消失( shī)了，可能它只保有一部分( fēn)在这个天真的人身上。
像( xiàng)是吴优的哥哥，吴迪，代表( biǎo)的就是一种社会优绩精( jīng)英。面对母亲的病，如果我( wǒ)们把它看做一道难题，吴( wú)优是直接审错了题，而吴( wú)迪是审对了题目，但依旧( jiù)解不出对的答案，所以他( tā)更加痛苦。我就想到网传( chuán)的约翰·列侬的一段话：“五( wǔ)岁时，妈妈告诉我，人生的( de)关键在于快乐。上学后，人( rén)们问我长大了要做什么( me)，我写下快乐。他们告诉我( wǒ)，我理解错了题目，我告诉( sù)他们，他们理解错了人生( shēng)。”
我们可能小的时候都在( zài)努力成长为吴迪这样的( de)人，但长大后很难不去羡( xiàn)慕吴优。人在承受过命运( yùn)之重后，就会想，不聪明，到( dào)底算是人生的诅咒还是( shì)一种幸运。很吊诡的是，人( rén)生是没有解药的，但乐观( guān)和爱，就像蔡博士说的，可( kě)能真的是我们唯一的选( xuǎn)择。
深焦：从人物成长上看( kàn)，其实吴优这个角色好像( xiàng)没有经历太大的变化，包( bāo)括故事中的母亲与儿子( zi)的关系，似乎家人之间一( yī)直是彼此爱护、包容的状( zhuàng)态，您是怎么看待这段所( suǒ)谓“母慈子孝”的亲情的？
魏( wèi)书钧： 有的故事，我们是看( kàn)人物关系的发展变化，分( fēn)分合合。这主要看一个故( gù)事的整体气场。但有的故( gù)事推动，它并不依靠于人( rén)物或者人物关系的变化( huà)，而主要存在于人物情感( gǎn)浓度的稀疏变化当中，我( wǒ)觉得这也是一种驱动力( lì)。故事表面有个事件的驱( qū)动力，然后内在可能有一( yī)个情感精神的驱动力。不( bù)一定完全体现在人物关( guān)系上。
这个电影既不是强( qiáng)情节，也没有高概念，有点( diǎn)像吴优这个人物，在那笨( bèn)拙地做着一点别人不理( lǐ)解的事，你一开始觉得他( tā)有点好笑，但后来又感觉( jué)他好像触碰到了一点我( wǒ)们人生里难以名状的东( dōng)西。就像我刚刚提到的，在( zài)这个优绩主义盛行的时( shí)代，他是非常珍贵的一类( lèi)人。
而关于母子亲情，我想( xiǎng)到的是苏东坡曾经作过( guò)的一首《洗儿诗》，“人皆养子( zi)望聪明，我被聪明误一生( shēng)。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无( wú)难到公卿。”
深焦：黄晓明为了“吴优( yōu)”这个角色增重不少，体型( xíng)上有很明显的改变，这对( duì)于人物塑造有什么帮助( zhù)？
魏书钧： 我觉得对于一部( bù)电影来说，演员体态的改( gǎi)变首要重点并不在于人( rén)物形象的塑造上。形象我( wǒ)们可以通过人造或者后( hòu)期特效相对来完成。比如( rú)，《鲸》那部电影里的胖子，就( jiù)是需要特效化妆去完成( chéng)。我觉得更重要的是让演( yǎn)员通过体态，让他从身体( tǐ)上去感知他要去靠近的( de)一个人物。或者也可以说( shuō)，是去明星化、去演员化，让( ràng)你回到一个素人状态。镜( jìng)头里所谓的美就是首先( xiān)要放下包袱，让演员进入( rù)到一个更普通更日常的( de)人的身体里。有点像演员( yuán)演角色，把自己借给这个( gè)角色一段时间。在借的过( guò)程里他完全投入了，完全( quán)忘记黄晓明自己，更多是( shì)考虑吴忧了。演员确实很( hěn)辛苦，有的时候不是光体( tǐ)现在大家看到瘦了还是( shì)胖了，其实有远比这个更( gèng)艰辛的事情，这是在职业( yè)属性里面的。
深焦：片中晓( xiǎo)雪的角色（杨采钰 饰）也很( hěn)有趣，她算是故事里面为( wèi)数不多在生活方式上比( bǐ)较主流的年轻人，这是不( bù)是在为电影补充一个主( zhǔ)流视角，比如，展现吴优这( zhè)样的边缘化人群与主流( liú)社会的互动？
魏书钧： 我觉( jué)得更像是一种吸引。晓雪( xuě)这个角色应该是逃离某( mǒu)段情感、某段生活记忆而( ér)搬到这个地方，原本她跟( gēn)吴优是不应该有什么交( jiāo)集的。而我觉得正是吴优( yōu)的这种天真，吸引了小雪( xuě)的兴趣，让她愿意去了解( jiě)这个跟她本来没有关系( xì)的一个人。
深焦：吴优也( yě)会被晓雪的那种生活所( suǒ)吸引吗？
魏书钧： 我觉得他( tā)可能被晓雪本人吸引多( duō)一点（笑），他当然也有这种( zhǒng)情感。但是晓雪也会帮吴( wú)优去找到他母亲的恋人( rén)，帮他去找电视台，这些可( kě)能靠吴优自己的能力很( hěn)难完成。因为是一个很现( xiàn)实、很大人的世界，只能依( yī)靠晓雪这条线才能够去( qù)完成。
深焦：在电影开头和( hé)结尾，您都用了那首英文( wén)歌 《Don’t Worry,Be Happy》 ，是非常有感染力的一( yī)首歌，您是怎么选中它的( de)？
魏书钧： 那首歌，如果你单( dān)听它，可能只会听到那个( gè)歌曲所传达出来的第一( yī)层意思；而如果你在一个( gè)复杂或者沉重的主题下( xià)再去听那个歌，我觉得它( tā)能带来新的能量。有一种( zhǒng)在故事中人无法理解或( huò)难以深陷其中，却不得不( bù)面对的复杂感。这首歌在( zài)这样的情境下，就不是简( jiǎn)简单单地告诉一个人要( yào)乐观那么简单。
深焦：最开( kāi)始我们看海报和片名，都( dōu)觉得这是一个基调非常( cháng)向上的故事。但在观影过( guò)程中，又感觉您在用一种( zhǒng)以乐写哀的方式表达某( mǒu)种沉痛和悲观。
魏书钧： 这( zhè)基本上是一个不知不觉( jué)就开始沉重起来的故事( shì)。如果写哀，只写从头到尾( wěi)的那种呐喊、哭泣、眼泪，我( wǒ)觉得没有什么张力。好比( bǐ)说你写一个悲剧发生，先( xiān)写悲剧之前的日常，甚至( zhì)这个日常里面还有一些( xiē)嬉闹，一些欢笑，一些美好( hǎo)。然后不知不觉发现有一( yī)个不可改变的沉重的事( shì)，这对于一个人或者一个( gè)家庭来说，这样发生，冲击( jī)力更大。
深焦：看完会让我( wǒ)联想起《永安镇故事集》的( de)那句台词，“在永安镇什么( me)都不会发生。”这部影片到( dào)最后也没有奇迹发生。这( zhè)种对奇迹不存在、对生活( huó)的不可抗力的刻画，是否( fǒu)是一种您想要坚持的作( zuò)者表达？
魏书钧： 我不知道( dào)，我可能更愿意相信这样( yàng)的故事。我觉得宏观叙事( shì)或者传统戏剧的所谓屈( qū)从观众心理的那种方式( shì)，它肯定是奏效的，或者它( tā)是一个更容易被普遍接( jiē)受的一个方法。当我设身( shēn)处地去想象这样一个家( jiā)庭碰到这样的事情，我当( dāng)然希望他有奇迹发生，但( dàn)可能大概率不太会有。因( yīn)为我觉得当一部电影作( zuò)为一个娱乐化的商品，它( tā)当然无所谓，它就是满足( zú)大家的一种情绪需求或( huò)者观影需求。但当它作为( wèi)一个作品来看的时候，我( wǒ)觉得它不能愚弄观众。
比( bǐ)如说，你长久以往地相信( xìn)只要你碰到类似这样的( de)事情，一定会有奇迹发生( shēng)。但最后回到生活里，发现( xiàn)现实他不是这样的，那你( nǐ)还有没有别的能量去帮( bāng)助你？你一直觉得灰姑娘( niáng)最后一定会等来王子，当( dāng)你在生活中发现没有那( nà)么多王子，或者你也不是( shì)灰姑娘，那这个生活怎么( me)过呢？其实最后能帮助到( dào)你的，可能它不是奇迹，而( ér)是能让这个事情好一点( diǎn)，影响你主观上去做点什( shén)么事的东西。我并不是一( yī)定要对这个结局有一个( gè)倾向，而是说这个事我觉( jué)得在现实逻辑里面它基( jī)本上就是这样的，我还是( shì)要选择一个我相信的结( jié)果。
深( shēn)焦：从某种程度上说，这是( shì)一种非常现实主义的表( biǎo)达选择。但从影片的形式( shì)风格看，您的影片又和其( qí)他现实题材的电影有着( zhe)极大的不同，您的影像风( fēng)格和视听设计相当风格( gé)化和浪化，您会怎么看待( dài)这种内容与形式上的差( chà)异？
魏书钧： 我觉得很多所( suǒ)谓的现实主义，它通常也( yě)有一个标签，就是他看起( qǐ)来像现实主义的样子。我( wǒ)也看到过一些作品，他们( men)看起来真的很像现实主( zhǔ)义。包括它的一个运镜色( sè)调，它整体剪辑的节奏、人( rén)物的装扮，但它里面的内( nèi)核却不是真正现实主义( yì)的。它有很多捏造的，不真( zhēn)实的，粉饰的东西。最后指( zhǐ)向的还是媚俗。我很不认( rèn)同。
我希望，我们在内容主( zhǔ)旨上去严肃创作，但我们( men)在形式感上去做出一点( diǎn)剥离。我想去尝试，看这样( yàng)会不让观众一下就进入( rù)到那个（伪现实主义）范式( shì)里面？我想告诉观众，那些( xiē)在形式上看起来很现实( shí)主义的东西，其实并不是( shì)真正的现实主义。我想反( fǎn)过来，用抽离的形式去做( zuò)一个内容上真正贴近现( xiàn)实的作品。
深焦：您在拍摄( shè)前会不会对电影的结局( jú)预设一个答案？还是在拍( pāi)摄的过程中才慢慢找到( dào)这个故事最应该的走向( xiàng)？
魏书钧： 故事的大概方向( xiàng)是知道的，但可能里面更( gèng)多微妙的东西，或者是更( gèng)隐藏的东西，需要在拍的( de)过程中才敏感，才发现。我( wǒ)觉得是发现，倒不一定是( shì)灵光乍现。我觉得拍电影( yǐng)，它是类似于种树的一件( jiàn)事，你这树几时开花几时( shí)结果，其实你不确定。但是( shì)你大概知道它是一棵樱( yīng)桃树，不会长出苹果来。然( rán)后随着你的栽培，阳光雨( yǔ)露，当然也伴随着你的引( yǐn)导，或者你觉得缺什么要( yào)补什么，最后结出来的果( guǒ)实也不一定跟你预期的( de)那个品种完全一样。
深焦：这部影片里甚至还( hái)存在一些超现实主义的( de)场景，比如梦中的那片沙( shā)漠。这个场景的设计有什( shén)么深意吗？
魏书钧： 我觉得( dé)那场戏是我对死亡的一( yī)种浪漫想象，也是不希望( wàng)再让故事中的人再受苦( kǔ)，不想让她在最后变得稀( xī)碎。
深焦：丽萍和林立之间( jiān)的爱情也是相当浪漫化( huà)的，您会怎么看待这种老( lǎo)年人之间的情感，在他们( men)的身体已经不可避免地( dì)走向衰老、疾病的状态下( xià)？
魏书钧： 我觉得爱情某种( zhǒng)程度来说，是人的幻觉，是( shì)激励你想要改变、让自己( jǐ)看起来更好的东西。他妈( mā)妈后来一直没有再婚。可( kě)能生活中曾经遇到过这( zhè)样的一位，但由于一些原( yuán)因就没能在一起，我觉得( dé)这是一个遗憾。但30年过去( qù)之后，这个人的再出现像( xiàng)是一种缘分，那时候他们( men)之间已不是年轻人的爱( ài)恋，可能更像亲人的陪伴( bàn)。那时你意识到，你的一个( gè)亲人回来了。
深焦：在电影( yǐng)调度方面，您在片中大量( liàng)使用了中远距离镜头，而( ér)很少有人物的特写，为什( shén)么会这样设计？
魏书钧： 从( cóng)我的观感上，我感觉这个( gè)故事应该这样看，这样拍( pāi)对我来说比较舒服。我没( méi)有刻意去避免拍近景。但( dàn)这个不是我近景最少的( de)电影，《野马分鬃》就更少了( le)。
深焦：是怎( zěn)么选定杭州作为拍摄地( dì)的？
魏书钧： 因为我觉得阳( yáng)光俱乐部应该是一个绿( lǜ)意盎然的地方。当时想找( zhǎo)一个12月、1月的时候还充满( mǎn)绿色，并且还有城市人文( wén)景观的地方。所以就选了( le)杭州。
深焦：在剧本创作上( shàng)，这次您是和翟义祥进行( xíng)合作，作为一个非常作者( zhě)型的导演，您和不同编剧( jù)合作，会有什么不同的感( gǎn)受吗？
魏书钧： 我觉得在与( yǔ)不同编剧合作的过程中( zhōng)，才能意识到自己的长处( chù)短处，我觉得会越来越清( qīng)晰。比如说，你总跟一个编( biān)剧合作，其实在整个过程( chéng)和不同项目之间，你很难( nán)看到自己的问题。比如说( shuō)你们两个人合作，长短板( bǎn)互补了，或者是有共同倾( qīng)向的时候，很可能会忽视( shì)掉一个你们都没想到过( guò)的角落和方向。而这个方( fāng)向可能是一个短板，或者( zhě)是一个有待提高的地方( fāng)。
深焦：对于下一部( bù)作品，有什么可以透露的( de)吗？
魏书钧： 有正在筹备的( de)，有在后期的，另外现在正( zhèng)在写一个剧本。
深焦：能透( tòu)露是什么类型吗？
魏书钧( jūn)： 有一个青春题材相关的( de)，有关音乐，有关电影的。
